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贵州蜡染图案的造型与特点

时间:2018-01-30 13:10来源:未知 作者:admin 点击:
贵州蜡染无论从造型上还是错那个构图上,都体现了少数民族妇女以饱满为美、以齐全为美的审美观念。从造型上看,苗族传统蜡染中的几何纹、动物纹、植物纹所代表的对象都符合形
贵州蜡染无论从造型上还是错那个构图上,都体现了少数民族妇女以饱满为美、以齐全为美的审美观念。从造型上看,苗族传统蜡染中的几何纹、动物纹、植物纹所代表的对象都符合形式完美的原则。如丹寨排莫村、榕江、三都的一些苗族蜡染中,动物的头部无论是从正面还是侧面看,都有双眼、双耳、双角;有时在动物身体轮廓内添画内部结构,如动物腹内画上肠子,鱼身内画上鱼刺等。苗族妇女在创作时不会追求表现透视效果,而是要力求形体完整,即使比例失调也要使造型显得完美而齐全。在图案造型上,她们也要求完美,如白领苗族肩部的“窝妥”几何纹样,外形饱满而流畅。在图案整体结构上,贵州民族妇女采用对称构图、中心式构图、分割式构图或散落式构图等构图形式,将各种动物纹、植物纹、几何纹巧妙的组合在一起,形成各种复合式、形中形造型,整个画面和谐统一、生动活泼,充满想象力。
               贵州蜡染
       贵州很多地区的蜡染图案具有程式化的题材加工和构图方式,无论是造型轮廓还是图案组合,基本上都是按本民族或者本支系所特有的一种程式形式来完成的。从内容题材上看,无论是互变共生的丹寨花鸟鱼蝶,还是造型神秘的榕江各类鸟龙,都有其特定的传说与信仰,并具有固定的模式和形象。从构图形式来看,也反映出程式化的特色,往往根据不同的用途而有相应的构图形式,榕江和黄平的蜡染甚至在点蜡时也多是依靠固有的纸样来构图。因此,不同民族、支系、地域的造型构图有着明显的区别。例如,丹寨的蜡染被面和床单,构图形式基本上是上下或左右的对称组合,同时又具有散落式的特征;而安顺型蜡染构图基本为中心式加多层构图,较为严谨。对比不同时代的贵州蜡染可以发现,经过几代乃至几十代人千锤百炼,构图的基本规律在各地几乎是不变的,因为这种程式化的图式是劳动者集体审美意识的产物,所以具有十分强烈的继承性。
丹寨蜡染
        贵州蜡染还充分体现了适合纹样造型的成功运用。贵州少数民族妇女善于依势造型,先安排大的布局结构,然后在不断产生出来的空白处设计新的图形,各种图形之间相互适应、相互穿插,最终将图案布满画面。她们在设计时把每一块画面都当成对立的空间,随形而设计的图形饱满而又富有创意。如丹寨苗族妇女点蜡时,先直接往布上任意绘制图形,在一个图形出现之后,于空白处画第二个图形;完成第二个图形后,又在剩余的空白处画第三个图形。每次剩余后的空白都是一些新出现的不规则的形状,给设计新形带来了难度,但也提供了想象空间。苗族妇女总能根据新出现的形状设计出新的图案,在空白处填上合适的图形。又如榕江蜡染长幡,中心图案是一条蜿蜒起伏的长龙,龙身两侧形成的弧形区域内,则随机填充一些小型图案,如卷龙、飞鸟、青蛙、游鱼等,而鸟翅、鱼身则做适当的变形或增添花叶等内容以适应需填充的区域。因此,她们不用精确计算图案所占的面积,而是随机应变,工巧天成。这种无拘无束、自由自在的创作方法使贵州蜡染图案即生动又有序。
蜡染服装
       贵州蜡染在图案组织上十分讲究视觉秩序,将不同物象处理的多样统一、整体均衡、满而不乱,对每个纹样的刻画都照顾到全局效果。点、线、面的配合有致,取舍、夸张、提炼等艺术手法运用恰当,使贵州蜡染丰富多彩,清新明快,极具艺术感染力。如纳雍苗族蜡染,其纹饰由多重弧线和小块面组成,动感强烈,对比分明,是线、面组合美的典范。黄平革家蜡染是线、点的组合为特色的,效果工整、精细。贵州少数民族妇女还根据自己的审美习惯,通过取舍、提炼、夸张等艺术手段对各种物象进行重新归纳和整理,创造出最具特征的艺术造型。如丹寨蜡染中鸟纹多强调肥壮的鸟身,而舍弃鸟翅的图案;榕江蜡染中常有夸张鸟眼的造型;纳雍蜡染中,极为抽象的鸟和鱼的造型是对原有形态的整体化的概括。
贵州蜡染
       贵州蜡染还表现出人化自然的愿望,少数民族妇女还通过对物象进行添加、改造、打散、重构,然后按照自己的认识和理解,把形象塑造的更理想化。她们不拘泥于对自然的模仿,也不强求图案符合客观的形式和比例,而是依据动物和花卉的各种形态,根据自己的爱好,自由发挥想象力,对客观物象加以提炼和概括,或进行抽象的再造,从而创造出各种合体纹样。贵州蜡染中常常可见一些物象解构并重新组合而成的各种奇花异兽,或在物象内部添加其他元素,使其特点更明确,形象更优美,形成有趣味的形式感。如丹寨和三都蜡染中,苗族妇女将鸟的翅膀或腿移到背部或颈部,或将锦鸡的尾羽变成含苞待放的花蕾,鸡冠处理成花朵,鸡身变成鱼身等,这些造型虽有违自然规律,却使画面效果活泼有趣,天真自然。
 
       贵州蜡染虽然通常只有蓝白二色,但因恰当的运用了各种艺术手法,布局合理,结构严谨,动静相宜,摆脱了单色带来的局限性,而显出丰富的层次。这些图案经过一代代少数民族女子的传承和完善,提升了民族整体的审美水平,是她们自由创作的积淀和智慧的结晶。


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